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黃胄(1925-1997)飛雪迎春
1976年作
款識：黃胄一九七六年初秋寫于京郊。
鈐?。?strong style="word-wrap: break-word! important; box-sizing: border-box; max-width: 100%">黃胄畫印、無限風(fēng)光

出版：《炎黃藝術(shù)》P039，黃胄美術(shù)基金會，2013.3。

204×118.5cm 約21.8平尺

黃胄在中國畫走向現(xiàn)代的進程中起著不可替代的重要作用，他以生活為依托，在創(chuàng)作實踐中闖出了一條寬廣的藝術(shù)道路。筆不離手的他，邊走、邊看、邊想、邊畫，足跡遍布祖國邊疆、海島、高原、牧區(qū)，充滿異域風(fēng)情題材的速寫積稿盈匣。黃胄尤其喜歡重復(fù)采用同一類題材，經(jīng)常改變構(gòu)圖，改變造型細(xì)節(jié)，孜孜不倦，以求畫面產(chǎn)生更好的效果，尤其是“出診”這一題材，更能反映“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”這一時代政策，因此極為偏愛，反復(fù)精煉。

誠如此幅1976年創(chuàng)作的彩墨人物畫《飛雪迎春》，便是“出診”題材的經(jīng)典代表作之一。他以急速線條刻畫人物，并以疾厲的線條來表現(xiàn)生命的動感；而人物的臉部和表情細(xì)微動作則線條明確、下筆果斷，未有一絲多余。黃胄繪畫以線造型，但他使用的線不是傳統(tǒng)繪畫中的“十八描”的程式化線條，而是流暢有力甚至疾厲的線，是輕松活潑、隨心所欲的線。復(fù)線的運用，則造成了一種特別的韻味，顯得豐富厚重而和諧。整幅畫面，效果生動，風(fēng)格奔放而雋永，一種濃郁的生活氣息撲面而來，充滿了一種發(fā)現(xiàn)的驚喜、真情的流露。令人嘆為觀止。