黃胄說:“我年輕時候是拜老師學國畫的,我只當過幾年學徒,從未上過美術學校。我學習傳統(tǒng)也走過彎路。我原來是學山水的,當時莫名其妙地學著別人每一筆的皴和點,一點都不了解一幅山水畫為什么要有這些皴點,只是依著老師的指點照摹。
黃胄
我浪費了許多時間,卻得到很少的收獲。后來我才知道,這些勾、勒、皴、擦、點、染,都是古代畫家們從真山真水的寫生中摸索出來的表現(xiàn)方法。這些方法,應當繼承和借鑒,但是不應當死學。北宋人的斧劈、披麻,都是從北方的華山、嵩山等真山水的觀察中,總結出來的一些技法。古人運用這些技法,成功地表現(xiàn)彼時彼地的山水樹石。
黃胄
直到今天,我們還覺得他們運用得很成功。但是,皴、擦、點、染,不僅是古人、前人從一定地區(qū)、地形、地質的山水中總結出來的方法,同時更是古人、前人與彼時彼地的真山真水的接觸時內心共鳴的情感表現(xiàn)。”
Lot609
黃胄(1925-1997) 大吉圖
1976年作
設色紙本 立軸
款識:孫偉同志囑正,丙辰初春,黃胄寫。
鈐?。毫骸ⅫS胄之印、黃胄草稿
出版:
1.《近當代中國畫名家作品鑒賞》第153頁,河北美術出版社,2013年。
2.《收藏投資導刊》總第107期,第53頁,2015年3月。
說明:上款人孫偉(1932-2016),曾任北京第一商業(yè)局業(yè)務處處長、北京市機械局技術開發(fā)所黨委書記、北京市旅游局燕京飯店副總經(jīng)理等。
69.5×43.5 cm 約2.7平尺
RMB: 500,000-800,000
出版
為了畫好雞,黃胄曾親自動手養(yǎng)雞,每天定時喂水、喂食,近距離地觀察小雞喝水、吃食、玩耍的動作和神態(tài)。這樣的經(jīng)歷給黃胄提供了豐富的繪畫素材,黃胄畫雞以速寫線條入畫,以線為主,線面結合,形象生動,隨筆成趣。本幅作品表現(xiàn)的是公雞散步的悠然姿態(tài),整個畫面明快、用筆老辣、墨色蒼潤、造型準確、形象生動、畫風樸實。
Lot610
黃胄(1925-1997) 長鼓舞
1976年作
設色紙本 立軸
款識:此一九七六年冬稿,今日翻出補題,至今已二十年矣。黃胄于竹軒。
鈐?。狐S胄之印、雨石居
出版:
1.《黃胄作品集·附卷·收藏卷(上)》第88頁,河北教育出版社,2005年。
2.《詩書畫名家作品賞鑒》第161頁。
140×62.5 cm 約7.9平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
出版
中國許多少數(shù)民族都有長鼓舞,以朝鮮族的長鼓舞最具特色。黃胄在這件作品里,用簡單的線條勾勒出舞蹈者躍動的、輕快的身姿,正是他開創(chuàng)的將西方素描觀念與中國傳統(tǒng)人物畫相結合的畫法,既簡潔明快,又具備中國傳統(tǒng)風韻。
黃胄在勾勒人物時,采用了獨創(chuàng)的復線技法,依靠線條交疊構建的整體取勝。這本來自于快速寫生時的糾錯行為,但作為一個典型的“寫生派”畫家,黃胄將這種技法加以發(fā)揚,應用到正式作品中,成為他的特色符號。
Lot485
黃胄(1925-1997) 趕驢圖
1982年作
設色紙本 鏡心
款識:一九八二年,黃胄寫。
鈐印:黃胄之印、雨石居
鑒藏?。郝劵壅洳?/p>
說明:作者夫人鄭聞慧舊藏。
67.5×67.5 cm 約4.1平尺
RMB: 350,000-550,000
Lot486
黃胄(1925-1997) 三驢圖
1980年作
水墨紙本 立軸
款識:繼志同志指教,庚申初春黃胄寫于三里河。
鈐?。狐S胄之印、老梁
67.5×34 cm 約2.1平尺
RMB: 150,000-250,000
Lot487
黃胄(1925-1997) 換酒圖
設色紙本 立軸
款識:看慣千年鬼魅,仍然嫉惡如仇。丟卻烏紗更風流,換取香醪一斛。黃胄戲寫。
鈐印:黃胄之印、映齋梁氏
68.5×68.5 cm 約4.2平尺
RMB: 600,000-1,000,000
Lot488
黃胄(1925-1997) 牧驢圖
1975年作
設色紙本 鏡心
款識:周剛同志正。乙卯初夏,黃胄畫。
鈐?。狐S、胄
66.5×52 cm 約3.1平尺
RMB: 800,000-1,200,000
Lot489
黃胄(1925-1997) 沙漠之舟
設色紙本 鏡心
款識:黃胄病肢寫,潘峰、蕭楠同志囑正。
鈐?。毫骸ⅫS胄之印、黃胄、黃胄寫意
說明:潘峰、蕭楠夫婦上款。潘峰(1915-1994),安徽六安人。解放戰(zhàn)爭時期,任冀東軍區(qū)第十八軍分區(qū)司令員,冀東軍區(qū)司令員。1949年后任華北軍區(qū)干部部副部長、解放軍防空軍干部部部長。是第三至五屆全國政協(xié)委員。1955年被授予少將軍銜。1988年被授予一級紅星功勛榮譽章等。
63.5×76 cm 約4.3平尺
RMB: 200,000-300,000